Pameran Bilik Memori Ahmet Güneştekin telah dibuka oleh PİLEVNELİ di Diyarbakır Goat Bastion, dihoskan oleh Dewan Perniagaan dan Industri Diyarbakır. Nama-nama terkenal dari dunia perniagaan, seni dan masyarakat hadir bersama untuk jemputan yang diadakan untuk pembukaan.
Datuk Bandar Perbandaran Metropolitan Istanbul kepada jemputan khas yang diberikan di Diyarbakir kerana pembukaan Ekrem İmamoğlu, Presiden Dewan Perniagaan dan Industri Diyarbakır Mehmet Kaya, Pengasas Galeri Pilevneli Murat Pilevneli, Leyla Alaton, Gülden – Yılmaz Yılmaz, Başak Sayan, Zeynep Demirel, Emin Hitay, Evin-Selçuk Tümay, Feryal Gülman, Sedef Orman, Emek Küldürman, Ayşemek , Nama-nama terkemuka dunia perniagaan, seni dan media seperti İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas hadir.
Pameran bertajuk Memory Room menghimpunkan karya-karya dari pelbagai media yang memperlihatkan pembentukan objek oleh artis. Ruang Memori meneroka bentuk-bentuk artistik (mengingat) dan menunjukkan cara-cara untuk membuat suara-suara yang terpadam dari orang-orang yang tidak akan terdengar dan dilupakan sepenuhnya. Karya-karya Güneştekin menunjukkan gaya penentangan epistemik, membuka kenangan balas yang mencabar wacana rasmi, dan mengembangkan perpaduan dengan kenangan terpecah-pecah di masa lalu. Pameran ini akan berlangsung sehingga 31 Disember 2021.
Dalam ucapannya pada perasmian, Datuk Bandar Perbandaran Metropolitan Istanbul Ekrem İmamoğlu“Kami akan mewujudkan jambatan seni budaya yang ketat antara Istanbul dan Diyarbakır. Dengan jambatan ini, kami ingin menyatukan acara sedia ada dan sesuai di Istanbul dengan Diyarbakır, dan membawanya bersama rakan-rakan kami dari Diyarbakır, serta bersama-sama menganjurkan banyak aktiviti seni yang boleh memainkan peranan penting dalam membawa orang yang tidak dapat menonton di Istanbul ke Diyarbakır .”
Saya sangat gembira kerana Diyarbakır, kota budaya kuno, mengadakan acara kebudayaan berkenaan pameran Bilik Memori Ahmet Güneştekin yang dibuka di İmamoğlu, Benteng Kambing. Kerana Diyarbakir mungkin salah satu bandar yang paling terpengaruh dengan suasana di negara kita. Atas sebab ini, saya ingin mengucapkan terima kasih kepada Ahmet Güneştekin bagi pihak negara kita dan Diyarbakır atas kesempatan perasmian pameran Memory Room, yang disaring melalui seni rakan kita dan akan menerangkan memori negara . "
Ahmet Güneştekin, dalam ucapannya untuk pembukaan, berkata, “Seperti yang anda hargai, setiap pameran saya mempunyai tempat yang istimewa untuk saya. Tetapi pameran ini mempunyai makna lain yang sangat istimewa bagi saya. Saya gemar melukis semasa kecil. Saya berharap keluarga saya dapat melihatnya sebelum orang lain. Sekiranya mereka menyetujuinya, saya akan menunjukkannya kepada orang lain. "Saya merasa seperti menunjukkan seni saya kepada keluarga saya sebelum orang lain, sama seperti ketika saya masih kecil," katanya.
Menekankan pentingnya pameran yang dibuka di Benteng Kambing Diyarbakır, Güneştekin berkata, “Hari ini kita berada di sini untuk menyaksikan momen bersejarah. Tanda Kambing, yang telah ditutup selama enam tahun, dibuka semula hari ini dengan wajah barunya. Tuan rumah kami, Mehmet Kaya, Presiden Dewan Perindustrian dan Perdagangan Diyarbakır yang terhormat, dan pembantunya Fadıl Oğurlu, yang membawa Diyarbakır bersama seni pada ketika itu, mengucapkan terima kasih khas. Juga, saya ingin mengucapkan terima kasih kepada Murat Pilevneli, pengasas Galeri Pilevneli, dan pasukannya, yang telah berjaya meneruskan projek antarabangsa saya sejak awal… Terima kasih banyak. Saya ingin mengucapkan terima kasih kepada semua institusi dan organisasi yang menyokong pembentukan pameran ini dengan tajaan dan usaha mereka. "
Ruang Memori menyaksikan ketidakhadiran
Di Ruang Memori, yang terdiri dari pemasangan objek dan video artis, karya-karya ini menyaksikan ketidakhadiran dengan keheningan, keunikan, dan belum pernah terjadi sebelumnya, menceritakan sejarah yang muncul dari ketiadaan ini, dan selalu menjadi kewajiban untuk mengingatkan bahawa ketiadaan, kekurangan , dengan bersungguh-sungguh menunggu hari ini, tidak akan berhenti bercita-cita ke ruang ingatan ini sehingga ia dikenang dan dijelaskan. Karya-karya dimensi artis, patung dan karya tambalan, di mana dia mencipta peluang naratif baru dengan menggunakan unsur mitologi dan ikonografi, adalah antara karya yang akan dipamerkan.
Memusatkan perhatian kepada cara artis menyusun semula bunyi dan gambar, Ruang Memori mengemukakan soalan berikut: Di manakah ingatan peristiwa sejarah tanpa saksi? Ke mana perginya ingatan mereka ketika saksi kejadian itu mati? Di manakah gambar yang tidak difotografi disimpan? Apakah jejak yang ditinggalkan oleh peristiwa yang tidak dirakam dengan kamera? Tetapi apa yang berlaku sekiranya peluang untuk berkabung tidak dikenali? Dengan kata lain, bagaimana jika kekurangan itu tidak dapat dikompensasi melalui gambar, kerana yang hilang bukan orang mati tetapi kematian itu sendiri?
Acara ini bertahan. Ia adalah sesuatu yang tidak dapat diingat sepenuhnya, tetapi dengan keras kepala ditentang sebagai masa lalu yang tidak dapat dikompromikan; masa lalu yang belum dikenang, yang sejarahnya belum ditulis. Walaupun gambaran tentang beberapa perkara yang telah berlaku hanya ada di fikiran mereka yang telah melihatnya pada saat itu, beberapa peristiwa tidak lagi mempunyai pemerhati selain jiwa orang mati. Bagaimana kita membuatnya dapat didengar, bagaimana kita dapat menyimpannya di alam pengalaman, memori dan sejarah? Bahan karya seniman yang dipamerkan di Ruang Memori adalah penampilan masa lalu yang tidak dapat dibayangkan ini yang dia bawa dalam ingatannya.
Pemasangan Güneştekin meletakkan tatabahasa yang boleh memberi kesaksian kepada pemadaman peristiwa, pengulangan sejarah yang wajib, dan kedegilan mereka dalam menentang kelalaian. Ketahanan terhadap kealpaan bergantung kepada keupayaan untuk hidup dalam celah dan celah memori yang berfungsi sebagai iringan senyap dan bukannya mendedahkannya. Itulah sebabnya peristiwa itu bercakap bahasa lain, tepatnya di mana mereka tidak diberi peluang untuk berkabung dan mengingati. Pemasangan artis tidak cuba bercakap untuk yang tidak didengari. Mereka mewakili lebihan yang tidak ketara dan melimpah dari kepupusan yang disenyapkan.
Tetapi apa yang dipermasalahkan di sini bukan sekadar permintaan akan adanya sejarah yang belum pernah diceritakan, ketiadaannya sangat ditunjukkan dalam karya tersebut. Masalahnya adalah kesan berulang yang berterusan yang terus ditimbulkan oleh keheningan ini dan akan terus tercipta pada masa akan datang kerana ia dihapus secara formal dan institusi. Masa lalu dikenang di sini kerana penolakannya untuk dilupakan; lebih-lebih lagi, dia dikenang hanya kerana penentangannya, melalui pengalaman berulang kali kehilangannya.
Karya artis bukan semata-mata mewakili bentuk ingatan apabila ia tidak dapat mencari cara lain untuk didedahkan, diakui dan berehat. Kerja-kerja itu juga tidak cuba untuk bercakap untuk orang lain, memberi mereka suara, atau memberikan apa-apa bentuk bantuan lain; ia tidak cuba untuk menggantikan perkabungan mustahil yang diwakili oleh perjumpaan fiksyen antara nama-nama yang mati dan yang tidak berkabung. Mereka hanya diiringi oleh undang-undang yang tidak dapat difahami, tidak dapat dibayangkan ini, kewujudannya yang kosong dan hantu. Apa yang kita temui dalam pertemuan antara mayat tanpa nama dan nama tanpa tubuh yang menangis, terkubur, diingati di ambang ingatan dan kelupaan, adalah kisah jalan; jalan ini membawa kepada peluang untuk meminta maaf dan menebusnya dalam hadiah yang tidak mungkin dihadapi sebaliknya.
Bagi artis, ingatan adalah bidang pandangan amorf, yang sentiasa berubah. Terbuka untuk membentuk dan merundingkan semula, ia berdiri di persimpangan peribadi dan umum, masa lalu dan masa depan. Apa yang ditunjukkan oleh karya di Ruang Memori adalah bentuk seni mengingat dapat membuka jalan untuk menulis semula masa lalu yang belum dapat diselesaikan.
Buku komprehensif yang diterbitkan oleh PİLEVNELİ menyertai pameran tersebut. Penerbitan itu merangkumi artikel Şener Özmen di mana ia menawarkan bacaan berlapis mengenai penyelidikan dan praktik artis yang berkaitan dengan konteks sejarah politik dan budaya. Buku ini juga merangkumi perbincangan menyeluruh di mana Özmen dan Güneştekin membincangkan kerangka teori pameran dan membincangkan isu-isu penting yang berkaitan dengan politik seni kontemporari. Deniz Bank, Arçelik, Tatko 1926 dan Lokal Enerji adalah antara institusi yang menaja pameran tersebut.
Jadilah yang pertama memberi komen